本报记者 赵茁轶 孙亚婷 实习生 王宇晨

盛唐时期是中国古代文化艺术走向灿烂辉煌的阶段。这一时期，皇族、官吏墓葬较多使用装饰壁画，描绘的主题包罗万象，有星象、瑞兽、仪仗队、仕女、狩猎等，展现出盛唐气象。

近日，记者采访了陕西历史博物馆壁画专家王建岐，听他讲述千年壁画的“新生密码”。

记者：您出身于文博世家，从事壁画研究40余年。这种“一生一事”的动力来自何处？

王建岐：这和家族传承与自身热爱密不可分。从小耳濡目染，我对文博工作有深厚的感情。因此，我的内心有一种对文化保护的使命感。作为家族的一员，我深感有责任将家族从事文博工作的经验和成果传承下去，为后代留下宝贵的文化财富。同时，在文博工作中，每一次的发现、修复和研究都给我带来了巨大的成就感。这种成就感也激励着我不断努力，追求卓越。

记者：您怎样看待修复壁画与文化传承？

王建岐：壁画是历史的见证者，承载着丰富的文化信息。我认为修复壁画不仅是对文物的保护，还是留住文化的关键。以唐代壁画为例，它们展示了唐代宫廷画师如阎立本、吴道子、张萱、周昉、边鸾等绘画巨匠的高超技艺，填补了传世作品序列中的重要缺环，是研究唐代社会、经济、宗教和艺术的珍贵资料。通过修复，我们让这些壁画得以保存，让更多人欣赏到古代文明的辉煌，增强文化自信。

记者：在您修复壁画的过程中，遇到了哪些困难，应用了哪些技术？

王建岐：壁画的揭取和迁移，是一项技术复杂且严谨细致的工作。我们之前进行壁画修复时，面临着传统支撑材料笨重易损、稳定性差等问题。在参与中意两国合作保护唐墓壁画项目的过程中，我尝试了多种材料作为壁画支撑板，最后决定用蜂窝铝板替代传统石膏。这一创新也是壁画保护的一大进步。

蜂窝铝板具有重量轻、面积大、不易变形等优点，能为壁画提供更稳定的支撑，满足大型壁画整体揭取需求。相比传统石膏，它能有效减少壁画在保存和运输中的损坏风险。这种材料的使用，让壁画修复更加环保和安全，符合现代文物保护理念。

唐墓壁画被列为禁止出境文物，对外国际交流展览只能使用照片或摹本。我们把壁画复制品带到国外展览，就是借助蜂窝铝板作为壁画的支撑板，让世界领略中国壁画的风采。

记者：您参与修复过很多壁画。哪幅壁画让您印象深刻？

王建岐：我印象最深刻的是1971年出土于懿德太子墓的《阙楼图》。阙楼是宫门前的标志性建筑，而该壁画中的阙楼由高到低共分三层，为三出阙，超出了太子本应使用二出阙的标准。整幅画面颜色以赭色为主，绿色为辅，红、黄、青色点缀其间，体现了盛唐时期绘画技巧的高超水平。

这幅壁画尺寸较大，画面内容丰富且复杂，修复过程中需要综合运用多种技术手段，如颜料层的加固、画层的揭取与拼接、缺失部分的补绘等，对修复师的技术水平和经验提出了很高的要求。最终，我们遵循“最小干预”原则，经过多次的试验、调整和优化，才达到了目前的修复效果。

记者：您认为对于年轻人而言，传承壁画修复技艺有什么意义？

王建岐：壁画修复是一门综合性的技艺，做的是“修旧如旧”。壁画从发现、出土、修复，再到被成功展出，让世人看到，是每个壁画修复师最终的追求。

年轻人传承壁画修复技艺意义重大。壁画修复需要耐心和专注力，能提升从业者的艺术修养和审美能力。另外，壁画修复也为年轻人提供了独特的就业选择和发展方向，让他们能投身文物保护、艺术创作等领域，实现自我价值。

我一直活跃在壁画修复的教育培训中，希望更多年轻人传承壁画修复技艺，尊重历史、还原历史，成为文化传承创新的践行者。近期，中艺藏（北京）教育科技有限公司旗下的壁画及泥质彩绘文物修复师培训项目第九期正在进行，我作为主讲人向学员们讲授传统壁画的泥板（地仗层）制作、泥板画临摹、壁画做旧等内容。学员们来自全国各地，有文博系统的工作人员，有美术院校的老师，还有绘画爱好者。他们能在短时间内掌握相关技能，我感到很欣慰。

记者：在壁画修复的培训课程中，您最希望学员们掌握哪些核心技能呢？

王建岐：理论知识上，要深入了解壁画历史、艺术价值和制作材料。这是我们解读壁画内涵、尊重原作的基础。比如，熟悉唐代壁画的风格特点、颜料使用等，才能在修复时保持其原真性。实践操作中，学员们需熟练掌握过稿子、上色、做旧等制作环节及相关技能。过稿子要求精准勾勒线条。上色需用传统矿物颜料多次渲染，使色彩饱和且协调。做旧更不容易，通过特殊工艺让新壁画呈现古老质感，需要对古代材料和工艺深入了解。

记者：您对年轻修复师的职业发展有何建议？

王建岐：未来壁画修复领域需要具备跨学科知识、创新思维和国际合作视野的新型人才。我认为年轻修复师应坚持学习，关注行业最新动态，不断提升自己的专业技能。在此基础上注重实践经验积累，积极参与实际的壁画修复项目，从而提高自己的动手能力和解决问题的能力。随着科技的不断进步，壁画修复工作将出现更多先进的技术和设备。希望他们不断尝试新的技术和方法，为壁画修复工作注入新的活力。