相海龙

能够在再熟悉不过的情境里，抓住那些闪光点，用诗歌的形式描写现实生活，表达自己的感悟和思考，需要诗人有超凡的洞察力、超强的领悟力和把控力。诗人卢艳艳做到了这一点，她的诗集《江南帖》就是证明。

诗集《江南帖》共收录诗作208首，分为“溪水流动”“梅雨季”“现实的蝉鸣”“理想空间”4个板块。诗人的目光始终沉浸在自己所在的江南，一首首诗仿佛是一幅幅山水画，在读者面前徐徐展开。整部诗集像是一幅烟雨江南的抒情长卷，带给读者无尽遐想。

诗人在《江南帖》里围绕日常所见，为读者呈现江南的诸多风物，每一首诗都饱含着自己的深情。保俶塔、白堤、飞来峰等，都是地标式建筑，很多人已经用不同的艺术形式描摹过。诗人如何另辟蹊径，用自己擅长的诗歌去再提炼和再体现，这是一种很大的考验。在《保俶塔》中，诗人写道：“荷叶晃动/仿佛悟到了一座塔/由空心变为实心的/禅机”“任何事物/一旦可以被长驱直入/将更容易被摧毁”。诗人在这些诗句中倾注了自己的感情，找到了常人不易察觉的诗意。

雨雪、石头、溪水，在生活中再常见不过。卢艳艳能够在极其普通的事物和现象中探寻，在幽微里找到诗的光亮。“像一粒种子，埋在云层之中/也像一个浮标/在波诡云谲的大海，时隐时现”，是《太阳》中的诗句。“红色月亮。我在阳台上，看它/如一片剪纸，贴在夜空的顶棚上”，《月亮与剪纸》中短短两行诗句，就形象地表达了月亮和剪纸的情态关系，实现了宏观与微观上视角的柔性转换。这种生活化的比喻尤其熨帖，很有感染力，也让整首诗可圈可点。

在《江南帖》中，我们能够感受到江南的四时之美。在卢艳艳笔下，仿佛一切皆可入诗，或动或静、或大或小、或古或今，她都可以顺畅地找到“诗眼”，理顺人和自然之间的美学关系，让江南的烟雨之美，不单单具有表面化的意义。每一首诗中，都有理性智慧的阐述。“漫长的岁月里，需要经历/多少次蝉蜕，才能够抵达瞬间的重生”，在《十月之蝉》里，诗人以蝉喻人，让读者产生共情。在长诗《溪水流动》里，有这样的诗句：“人太小，而人组成的水塘幽深”“时间的溪水不停流动/不管一路上多么曲折隐晦/始终有清晰的来源”。普普通通的溪水，在诗人的内心已经鼎沸，翻腾着一朵朵诗的浪花。诗人不断地拓展和延伸着自己的视角，构建了偌大的意象空间。

在平凡的生活中，必须有理想的引领，才能让生活有所期待，鼓舞人们迈步向前，这也是诗歌的社会责任。诗歌脱离了生活，沉迷在自我呻吟和支离破碎之中，就失去了自身的社会功用。卢艳艳的独到之处在于，她敢于从别人不敢轻易涉足的区域，去记录，去思考，去讴歌。“当四通八达的道路/分裂广场上的我/所有的路/都布满脚印/我走向任何一条，都是重蹈覆辙”（《片段》），“蒸发的溪水不可抑制/但不妨碍大海一直涌动不息/坠落的雨水不可抑制/但能促成更多的积水，倒映出天空——”（《抑制》）。诗人将自己的思想和思考进行了升华，“物”是基点，寄予了诗人对自己的理想探索，对生活的理想期待，对未来的理想描摹，让人们从中得到借鉴、力量和激励。

在诗歌写作中，卢艳艳很注重语言的千锤百炼，形成了自己平实、清新的风格，使语言紧致而有张力。读完《江南帖》，读者仿佛走进了风景奇秀的江南，走进了烟雨氤氲的江南，走进了诗情涌动的江南，也走进了与时俱进的江南。透过这部诗集，我们会在自己的内心生长出一个“江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南”的江南，我们在里面驰骋、游弋，最终得到了诗情的精致洗漱，满怀信心，为今后可以更有质量、更有品位地去享受生活而高兴。