仵埂

话剧《四叶草》的呈现，的确是令人惊喜的。可以这样说，该剧的编导抓住了戏剧创作的玄机，推开了艺术的最后一道门扉。我为艺术总监李建平、青年编剧张慕瑶和导演穆弘斌点赞，为出品单位汉中市歌舞剧团叫好。

我所以为的玄机或神秘之门，就是指一个编创者，面对现实生活，或者说面对生活素材，有了正面应对的勇气。编创者有本领将素材处理得恰当妥帖，让现实所具有的锋芒迎面扑向观众。这当然足以征服观众。谁不喜欢观赏那些撞击心灵的东西？谁不喜欢从舞台上看到活生生的与己密切关联的生活，获得令人心动的启示？这当然是一个大难关，难就难在你尽管可以搜罗出现实的真实问题，但是仅有这些可能收不了场，因为它需要立意概括。这样就面临一个窘境，要么你写了一个中规中矩的作品，尽管没有问题，但却毫无生机。要么你写了一个尖锐的、散发着蓬勃的现实生活气息的作品，却无法将之融汇到社会的普遍要求上去。还有，尖锐的现实生活之上，你发现了什么？能否将之升华为一个大众乐意接受的主题？这些，才是对编导们的巨大考验。

《四叶草》不仅不回避生活中的尖锐矛盾，而且有意识将之充分展开。剧中的三个家庭，各有各的苦恼。从农村来到城市摆摊卖煎饼果子的李福顺、齐惠夫妇怀揣一个梦想，就是在大城市扎下根，能够租一间门面房做生意。他们的艰辛和苦楚、渴望与温情淋漓尽致地展现出来。第二个家庭是白领佟冬冬的家庭。他有个十分爱他的贤惠妻子张丽和一个上学住校的女儿。三口之家，其乐融融。可妻子张丽却升腾出一个不屈不挠的念头，非得再要一个孩子。在这一点上，她和丈夫佟冬冬产生了严重分歧。丈夫说什么也不同意再要一个孩子，他的最大愿望就是升职做个金领，有了钱，带着妻子游历世界。妻子执着于要个孩子。丈夫面对公司的裁员、职场的危殆，内心惶惶。在这种心境下，佟冬冬与张丽的矛盾升级。第三个家庭是王青、白小江夫妇的家庭。他们一个是退休教授，一个是京剧演员，理应是安享晚年的幸福状态，但现实却是儿子远在外地，两个老人的兴趣却合不到一个点上。妻子白小江一心一意赚钱，为了获得高利息，将一生积攒的百万元，全部放到了一个集资机构里，却遭遇诈骗。一气之下，她突发脑溢血，躺在了医院里。

这三个家庭，本来各有各的轨道，互不相干，独自运行。但编剧却巧妙地设立了戏剧中的贯穿性人物王思语。王思语是个编剧，她以生活观察者的身份，进入了三个家庭中，为自己所编剧目《四叶草》寻找素材和灵感。这样，戏剧有了三重视角：一重是王思语对三个家庭的观察，另一重是三个家庭对王思语本身的观察，最后一重是整个观众的上帝视角。王思语本身也是一个典型人物，她年龄较大，母亲整天催她结婚，周围邻居也热心帮忙。于是，她不断相亲。观众看到了她三次相亲的场景。作者以剧中剧的巧妙结构，写出王思语个人生活的窘境，极具喜剧色彩。王思语的三个相亲对象，一个是暴发户，有钱但很粗俗；一个是娘炮式的男人，就想靠着女人吃饭；一个是帅哲男，哲理一大堆，万事难入眼。三人代表了生活中不同类型的人，既具有鲜活的现实感，又具有讽刺意义。人们在笑声中获得了批评性认知。五彩斑斓的生活图景、当代年轻人的各种行为、日常生活形成的问题扑面而来，带给人们反省与思考。

三个家庭与王思语的三次相亲，构成整个故事的构架。二者有机统合起来，表现出作品的主题立意，即对幸福的追寻。编导以寻常百姓对幸福生活的追寻作为整个作品的主线，在寻找中展示出不同家庭面临的各种现实问题，以及冲突背后的温暖和期冀。每个家庭都有着对幸福的理解和对当下生活的塑造，不同人在日常生活中所展现出的人性温暖、对未来的热切向往、对人生的预期和安排，都非常有力地回应了这一关于幸福追寻的主题。即使卖煎饼果子的李福顺、齐惠，也有着令人感到温馨的幸福感，也有着对自己未来渐次展开的美好预期。即使是相对富裕的教授家，也有着他们独有的难言之隐和暗藏的生活激流。编导极为有力地概括了三个不同阶层的家庭生活，让观众窥视到了他们不同的生活现实和生活理想，又看到了他们各自所面临的特有问题。幸福是所有人的追寻，所有人都有着对未来可能性的期待。作者的智慧之处，是用“幸福”作为立意，将之全部涵盖起来。大幕一打开，王思语以旁白的形式，对“四叶草”作了主题化的注释：“人们都在找四叶草，据说找到四叶草就是找到幸福，可一万株三叶草中才能找到一株四叶草。”这个万分之一，隐喻了人们对幸福的渴望与寻找。于是，贯穿整个作品的立意就此确立，纷纭和丰富的生活呈现，瞬间汇聚在这一主题之下，使整个作品的现实展示具有了丰富的内涵和哲思。

因此，不能不说，这是一部立意鲜明、结构精巧、内涵丰富、概括力强的优秀原创好话剧。