三彩龙头套兽

名称：三彩龙头套兽

等级：国家一级文物

年龄：约1300年

出土时间：1985年

现住址：耀州窑博物馆

本报记者 张军朝文/图

9月10日至10月10日，第十届陕西省艺术节在铜川隆重举办。一场场精彩的演出，一项项精美的非遗展示，把人们关注的目光聚焦到了渭北高原上这块历史人文荟萃之地。

位于漆水河畔的耀州窑博物馆，是人们到铜川参观旅游的主要打卡地之一。博物馆里，除了精美的耀州窑瓷器，一件独有的唐三彩散发着神秘的历史与艺术气息，吸引着众多游客的关注，它就是三彩龙头套兽。

壹  漆水河畔，再多一米的坚持

当唐三彩从黄河岸边的泥土中面世，便以其独特的艺术风采受到世人瞩目。唐代是一个充满激情、充满想象力的时代，而唐三彩正是这个时代最激动人心、最富于想象力的艺术产品之一。

20世纪八九十年代，陕西省考古研究院在铜川市黄堡镇进行了一次为期10余年的考古发掘。这次考古发掘出土了大批文物，发现了耀州窑多处遗址。这次考古发掘还有一个意外的重大收获：漆水河畔一处连排7座唐三彩烧制作坊。这是中国迄今发现的规模最大、最完整的三彩作坊和窑址群，直观而完整地展示了唐三彩的工艺流程。

1985年，著名考古学家禚振西带领考古人员对耀州窑遗址进行考古发掘。当时，技工已经挖掘到了生土层。按照考古工作的规程，考古人员见到生土就不再向下发掘，因为生土下面一般不会再有文化遗迹存在。

但是，禚振西觉得这里的生土层有点异样。在遗址和周边踏勘了一圈后，经验和职业的嗅觉让她觉得下面一定还有东西。她让技工继续向下挖掘。考古队的工作人员说：“我们发掘了多少年，从来不在生土上继续往下挖。”技工也说：“在生土上挖东西，这要传出去，估计以后我们在这一行就没饭碗了。”

禚振西坚持己见，坚定地说：“继续向下挖掘，多挖1米也行。这个责任我来负！”技工们按照禚振西的指导往下再挖了不到两米，一组7座窑炉作坊逐渐显露出来。

原来，这些作坊面对漆水河，是横着在生土下直挖进去，利用天然土层打出的窑坑，难怪其上面附着的是未经人类扰动的天然生土。

在窑炉遗址，考古人员发掘出土了4000多件（片）生活用器、陪葬明器、建筑材料等种类丰富、用途广泛的唐三彩制品。其中三彩龙头套兽、三彩犀牛座枕、三彩塔式罐、绿釉鱼纹瓶等器物堪称三彩艺术的瑰宝。

“这是一项伟大的工程，古代建造这么大规模的作坊群是很不容易的。”耀州窑博物馆副馆长仵录林介绍，在唐代，像这样成体系的7座连排作坊非常难建造。

研究表明，这是一处保存完好、内涵丰富、规模宏大的唐三彩烧制窑址。这一重大发现引起了国内外学术界和新闻界的广泛关注。

贰  黄土之中，重新绽放的绝代风华

在窑炉遗址3号作坊最里面的一个侧壁上，考古人员发现一个土窑窝，里面藏着一件龙头造型的建筑构件，它就是三彩龙头套兽。

唐三彩一般是作为明器出现的，绝大多数都发现于墓葬。这件三彩龙头套兽作为建筑材料，是国内迄今为止发现的孤品。著名建筑设计家张锦秋认为，这是目前所见古代建筑材料里非常难得的珍品。

三彩龙头套兽高17.5厘米，长24厘米，宽13.5厘米；后部中空，两侧各有一个圆形穿孔，便于同其他建筑构件结合固定。三彩龙头套兽可装在建筑物上伸出的挑檐部位，避免木质构件因风吹雨淋而腐朽，同时具有装饰效果。

三彩龙头套兽呈长方龙首形，凸眉鼓眼，高鼻獠牙，双眼圆睁，须发向后飘散，口衔宝珠；施赭、黄、绿三色低温釉，以高岭土作胎，胎体较为细白；整体造型雄浑大方，雕塑线条粗放，色调明快，釉色熔融，颇为富丽。

在窑址内，考古人员还发现了其他大量琉璃建材。这些建材与唐大明宫遗址所发现的同类建材质地一致。这表明，这里曾经就是为大唐宫廷烧制高级建筑材料的场所。

看着这些建筑材料，我们不难想象唐代宫廷建筑雍容博大、富丽堂皇的气势——宏伟的殿宇巍峨高耸，伸出的挑檐指向天空，最前端高雅华贵的三彩龙头套兽在蓝天白云的映衬下，晶莹剔透而斑驳迷离。那是一种沁人心脾的美，一种抒情而愉悦的美。

三彩龙头套兽采用多种瓷艺手法制作而成，有剔刻、贴塑、堆塑、刻花、划花等。工匠先刻画出龙头和其他部位的具体细节，如眉、龙须等，在约1050摄氏度的温度下烧制后再施上几种不同的彩釉，然后二次入窑用800摄氏度至900摄氏度的温度再烧。

三种釉色之间没有固定的界线。烧制中，不同色彩互相渗透，互相交融，所产生的釉色效果变幻不定，形成一种流畅、自然、清新的特殊美感。

三彩龙头套兽在构思中，将自然界与神话中各种威猛形象按照艺术的逻辑糅合在一起，在看似不合理甚至怪异的组合中，让力与美的艺术神经和血脉贯通其中，造型极度夸张，近乎狂野，表现出强烈的力量感。

“唐代建筑上的套兽构件，目前还没有在别的地方发现出土。三彩龙头套兽为研究唐代套兽构件提供了标准式样，是唐代高等级建筑材料纹饰、规格、烧造等情况的难得实证。”仵录林说。

叁  穿越千年，三彩窑炉的完美呈现

耀州窑唐三彩遗址南临漆水河，东西长约48米，南北宽约20米，面积约960平方米，7座窑洞式作坊沿河岸一字排开。

1985年，考古人员打开这些窑炉的时候，发现了一个神秘现象：7座作坊保存完好，虽然历经1000多年的沧桑变迁，窑坑里依然保存着当时最原始的状态，工匠们当时坐的石头、面前放置的盛水陶罐、正在制作的器物残件，都是原来的样子，都在原来的位置上。

“发掘的时候，考古人员发现，窑址里面塞满了淤泥，7座窑坑的淤泥连成一线。”仵录林说，“可以断定，这些淤泥与漆水河的一场大洪水密切相关。洪水来临并将窑坑淹没，窑主与工匠逃走，这些作坊从此放弃不用，最原始的作坊面貌因此保留下来。”

考古发掘表明，耀州窑唐三彩窑炉遗址结构合理，功能齐全，既有陶工休息的居室，又有制作坯件、施釉的生产作坊，还有半成品、产品库房。建筑设施、生产工具、模具以及半成品均保存完好。拉坯成型用的坩泥团，盛水的瓷缸、陶盆、匣钵，翻模成型的陶范，以及制好待烧的蹲狮、执壶、灯、碗、盏、盆等泥坯，摆放如初。

这些实物真实、生动地再现了唐三彩制作的场景，以及唐代人组织三彩生产的序列、分工和制烧工艺技术，具有极高的历史、科学、艺术和观赏价值。在作坊门口外还发现有试烧三彩釉的小炉，反映了陶工们科学求实的态度。

“从现场看，当时唐三彩的生产模式已经不是单一的家庭作坊，而是具有一定规模的合作化生产模式。”仵录林说。

作坊内遗存有当时生产用的木质转轮。仵录林介绍，唐代的转轮是木质的，到了宋代，才发展为石质的。

木质转轮比较轻，重量不够，惯性不够，在拉坯的过程中，很快就会停下来，工匠只能继续搅动。到了宋代，人们在转轮上安装了轴承一样的机关，开始使用重量更大的石质转轮。石质转轮转动起来惯性大，拉起坯来比较轻松。因而，宋代瓷器的质量、产量大幅度提高。

“这是一个试烧的窑炉。工匠把釉子上好后，在这个窑里只放几件东西进行试烧，用来观察这批东西的成色。壁上的小土洞，就是三彩龙头套兽出土的地方。”仵录林介绍，考古人员从这里挖下去的时候，是从土壁上将三彩龙头套兽掏出来的。

为什么在窑址上只发现一件三彩龙头套兽？仵录林说，唐代工匠为宫廷烧制的三彩产品管理非常严格。三彩龙头套兽有残损，工匠为了逃避惩罚，未敢上交这件器物，而是将它偷偷藏在了作坊的墙壁中。因此，三彩龙头套兽得以保留下来。

2000年9月26日，我国第一座唐三彩窑址保护展示大厅在耀州窑遗址上建成开放。保护展示大厅建筑面积1000平方米，在保留原址原貌的基础上，对一些残损的遗迹、遗物进行了局部修复和复原，最大限度地展现其丰富的遗存和内涵。