傅彤

作为一个土生土长的周原人，我对这里的历史和文化，始终保持着浓厚的兴趣和强烈的情感，常常为它的古老、厚重、博大、深邃而心潮澎湃、引以为豪。

在兴奋之余，我也生出惆怅来。在弘扬中华优秀传统文化的过程中，对于源远流长、博大精深的周原文化，该怎样更好地担负起弘扬它、宣传它、传承它的责任和使命呢？

近年来，反映周原的文学作品逐渐增多，颇有雨后春笋之势，使人们加深了对周原三千多年辉煌历史的了解，令人欣慰。但从当代影视艺术来看，触及周原的作品并不是很多。尽管20世纪80年代拍摄的电视连续剧《封神榜》曾风靡一时，但仅限于神话和传说层面，不足以体现周原历史文化的整体风貌和核心内涵。

在孤寂了若干年后，新近上映的影片《寻根周原》，无疑填补了这一方面的空白，给人带来一丝惊喜。影片带着一种强烈的使命、一种深沉的情感、一种向上的思考与观众见面了。可以说，这部影片来得恰逢其时。

我一口气看完了这部影片。心绪随着剧情的发展变化而跌宕起伏，时而愉悦，时而沉思，完全被其中的故事情节和艺术魅力所感染。

《寻根周原》讲述的是现代四个周原后裔去岐山寻根问祖、感悟历史的故事。总体上来看，这是一部创意独到、艺术精妙的民族文化寻根影片，具有较强的思想性、艺术性。

这部片子之所以好，我认为主要有三个原因。

一是主题好。选题，是文学和影视艺术的生命力之所在。西岐，是炎帝生息、周室肇基之地，是周文化的发祥地，素有青铜器之乡、甲骨文之乡、中国礼仪文化之乡等美誉。在弘扬和传承中华民族优秀传统文化的大背景下，一部好的影视作品，必须要有鲜明的时代特征和价值导向。

《寻根周原》选取的历史背景是“周原膴膴，堇荼如饴”的强盛时期，所表现的维度是周原历史发展演变的几个重要阶段，主题鲜明，具有厚重感和感染力。

二是创意新。对重大历史题材作品的驾驭和把握，离不开艺术家们独到的眼光、宽广的胸怀和丰富的想象。《寻根周原》在电影美学、表现形式和艺术鉴赏上也作了一些有益探索。

如何将这些内容在有限的时间和时空里，用艺术的形式表达出来，其跨度之大、驾驭之难，对影视艺术来说既是一种考验，又是一种挑战。影片选取了四个不同的历史阶段，既还原历史真实，又有高于现实的想象力。

比如，影片在高潮时呈现出的“凤鸣岐山”场景，具有很强的视觉冲击力和艺术感染力。《诗经》说，凤凰于飞，亦傅于天。凤凰鸣矣，于彼高冈。这指的是周文王在岐山时，有凤凰在附近山上栖息鸣叫，因此西周一朝把凤凰视为吉祥之物，器物之上较多使用凤鸟纹。这一美丽传说，是影片的“点睛”之处。在艺术处理上，编导们既有浓墨，又有重彩，既有晕染，又有写实，既有掠影，又有特写，把镜头聚焦风光旖旎的凤凰山下，将剧情推向高潮。

比如，影片在结尾处还运用了隐喻的手法，在周文王推开宫门的刹那间，展现在观众眼前的是一幅现代版的“周原锦绣图”，色彩中释放着万千感慨，线条里涌动着力量。新时代的周原，山河壮丽，雄风犹存。

三是人物活。人物塑造，是影视艺术的血肉和骨骼。影片在呈现浩浩荡荡、波澜壮阔的历史进程的同时，注重把人物放在历史长河中去塑造和考量。一方面，影片以大手笔刻画了家国情怀，塑造出天下为公、正气浩然、令人仰慕的典型人物形象。另一方面，影片又关注小人物的命运和前途，把他们的酸甜苦辣、悲欢离合和国家的兴衰荣辱、苦难辉煌紧密地结合起来，从道德、情怀层面上进行诠释，在中华文明发展融合的过程中塑造人物、讲述故事。

该片成功塑造了不同历史阶段的丁尚仁、丁尚义等众多小人物，他们都是周原大地上成长起来的“草根英雄”。民风家风的熏陶，使他们刚正不阿、淳朴勤劳、乐于助人；国家危难之时，他们深明大义，一身血性；国家富强之时，他们的后代们又寻根问祖，反哺感恩，回报社会。

这些小人物被塑造得血肉丰满，呼之欲出。勤劳、聪慧、善良的周原儿女们，有缺点却可爱，有个性却纯正。一旦有需要，他们就义无反顾地挺身而出。

家境贫寒的丁尚义无力供孩子上学，他无奈之下只好上街卖土豆。一个解放军司务长见状，慷慨买下他的全部土豆。为表达感恩之情，丁尚义就带着土特产去部队寻找恩人和慰问官兵，几十年坚持不懈。直到他去世后，他的子女们仍传承着这一传统，把军民鱼水情演绎得淋漓尽致，让人肃然起敬。

对于艺术家来说，书写时代故事，是一种使命。电影《寻根周原》的上映，让人有一种清风扑面的感觉。但愿这样的影片多些，多些，再多些。