唐淑惠

舞剧《门》以大唐长安为背景，以舞蹈为主要表演形式，选择不同社会阶层的人物进行剧情构架，将丰富的情感和深刻的思想浸透在形象化的舞台表达中，台上台下形成同频共振，使观众在舞蹈演员的肢体表演感染下，感受舞蹈之美，感受大唐盛世。该剧用丰实的舞台意象构筑了一部至美之剧，让人真正感受到通过《门》透射出大唐盛世的种种意象之美。

《门》虽然是一台舞剧，但是具有非常厚重的叙事性，这也是该剧的根基，而其中丰富的叙事意象更是支撑主力。

门，本身就是一个意象，是这台舞剧的核心意象。门，关上是历史，打开是未来。这一寓意，既是对盛唐长安的赞美，也是当代人展望未来的一个奋斗方向。《门》回归到“文艺，是人民的文艺”，以为人民抒写、为人民抒情、为人民抒怀为主要内容，望向民众，望向社会各个角落，并借这些主要的代表角色来折射整个唐朝的气息，这是一个朝代的集合身影，而非个体的独自领衔。

《门》虚实结合，在人物意象假定性和真实性的融合中演绎唐朝故事。《长寿坊·老尼》《翊善坊·宦人》《安德坊·司徒》《平康坊·丑娘》《大明宫·九宝》《永兴坊·乞儿》《崇仁坊·狂生》《通易坊·刀客》《东市·西市》九回，九组故事，基本表现了唐朝社会面貌的多样性，用分散式叙述，连贯性地表达了一个朝代的精气神。

其中塑造的人物虚实结合。有的是具体的，比如李白，有的不是具体的，但是可以通过舞剧的表达归纳出历史中的某位人物，有的可以是具体的也可以是虚构的。这就是意象的假定性，用绘画的语言来讲，就是可以留白万象，可以写实具象，虚实结合。在假定性中塑造真实的自我，在真实的自我中展现虚拟的人物。

《门》主打唐元素，全面展现人间悲喜的万千意象。

剧中，九个章回，九个坊，无数的人，以及许多具体的物象，如亭台楼阁、千姿霓裳、竹马、音乐、舞蹈、书法、绘画、刀剑、秋千、流水、颠倒的殿堂等，都与每个场景所表达的历史背景和主题故事融为一体，并各自陈述表达出新的意义。这些舞台意象，成就了《门》的哲思义理。

狂生，乃李白。开场众女追逐嬉戏，大酒缸、酒坛子、狂草、毛笔，这些意象已经塑造了李白的形象，这是一场酒戏，嬉笑声、音乐疾走，一切都让人开怀起来。喝酒的人体会到，这就是喝酒的状态，开心，放松，甚至可以肆无忌惮地笑。

舞剧在东市、西市结尾，这是经济繁荣的地方，是长安在当时开放的胸怀和国际交流的呈现。《木兰辞》里“东市买骏马，西市买鞍鞯”，当年的东西南北市就是商业区，只不过，在唐朝，长安商业更集中于东、西两市，在洛阳则是在南、北两市。这就是长安的“东西”，今天我们买东西，是不是也和东、西市的来源有关呢？

《门》奏响的音乐，是全剧的灵魂意象。

没有音乐的灵魂所系，就没有成功的舞蹈表达。所有的舞蹈都要依赖音乐来支撑剧情发展跌宕起伏。从序曲到尾声，《门》中每个章回的音乐都因剧情的不同，舞蹈风格、节奏差异也因而有异，表演者或碎步轻挪，或尽情舒展，或力量磅礴，舞蹈表现或传统或现代。《门》的音乐主基调在诗意温暖的谱写中，配以战争的强悍悲壮、嬉酒的缥缈欢快、离别的伤感无奈等，使全程的表演立刻有了生机，饱含情感，偶尔穿插以歌唱，歌词也是现代与古语的融合，让当代观众在舞蹈的肢体讲述和音乐的节奏引导中进行欣赏。全程音乐虽有差异，但过渡自然舒适，让最美的核心展示方式——舞蹈也可以表达得更为充分，更加贴近剧情。

无猜时，戎马心。戍国情，思君梦。纸上容，门中影。青笛长歌，才是曲终。《门》闭幕，情不了。舞剧《门》的叙事意象让舞蹈融入了浑厚的滋味，让唐朝以更美的姿容呈现在世人面前，也让长安不只灿烂在那个时代，还有悠远的后来。