仵永杰

传统的碗碗腔皮影戏演出只需5人，配合默契、分工明确；所需道具、乐器用毛驴便可驮动；戏台极为简便，所需木椽、芦席等搭台材料为农户常用。李芳桂长期与底层百姓有着天然的联系，钟情于有着深厚群众基础的碗碗腔皮影戏。在碗碗腔委婉缠绵的腔调中，在造型别致、表演生动的皮影中，李芳桂为观众讲述老百姓自己的故事。

在实现“十大本”艺术审美时，李芳桂化用唐诗宋词，并在唱词、对白中运用方言俚语突出人物个性特征，达到“雅俗共赏”“老少皆宜”的效果。同时，李芳桂剧作中的生活情节是从塑造人物性格的角度出发，既烘托了人物性格，又显得真实可信。

李芳桂的剧作不仅具有进步的主旨思想，而且故事取材现实、情节曲折离奇、人物性情各异、唱词优美动听，具有极高的艺术价值。

“十大本”继承了现实主义诗人、词人的艺术特点。杜甫写有“吏呼一何怒，妇啼一何苦”，李芳桂撰剧“堪叹那满朝中毫无主见，为什么听邪说宠幸异端”；白居易低吟“可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒”，李芳桂剧作有云“无衣食又遇着地冻天寒”；辛弃疾作词“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营”，李芳桂写剧“一腔侠气高千古”……

关注现实、书写现实成为李芳桂的剧本创作主旨。在今天，现实主义的文艺创作方法仍在传承。新时代里，我们的艺术家必须始终关注群众，用多样的艺术形式表现人民群众的奋斗与收获，创作出为他们所喜爱的优秀艺术作品。